——記我縣農(nóng)村業(yè)余文化劇團(tuán)
農(nóng)村業(yè)余文化劇團(tuán)（以下簡(jiǎn)稱農(nóng)村劇團(tuán)）是農(nóng)村文化的一個(gè)主體，他們農(nóng)忙干活、農(nóng)閑演戲，深入農(nóng)村、扎根基層，在弘揚(yáng)傳統(tǒng)戲劇文化的同時(shí)，通過自創(chuàng)自編自演身邊的人和身邊的事，展現(xiàn)了新農(nóng)村、新農(nóng)民的新風(fēng)貌。這些劇團(tuán)一方面作為產(chǎn)業(yè)文化，領(lǐng)軍農(nóng)村文化陣營(yíng)；另一方面為營(yíng)造和諧的人文環(huán)境，繁榮農(nóng)村文藝事業(yè)，豐富廣大農(nóng)民群眾的業(yè)余文化生活作出了重要貢獻(xiàn)。日前，我們走近這些長(zhǎng)期活躍在我縣各地的農(nóng)村劇團(tuán)，詳細(xì)了解他們的生存發(fā)展?fàn)顟B(tài)。
改革開放初期，我縣的農(nóng)村劇團(tuán)曾像雨后春筍一般蓬勃發(fā)展，最多時(shí)約有200
多家。這些劇團(tuán)設(shè)備簡(jiǎn)陋，僅有的幾套戲服行頭，有的還是從“四舊”堆里撿回來的，根本沒有燈光音響，演員也是東拼西湊，是名副其實(shí)的“草臺(tái)班子”。盡管如此，鬧臺(tái)鑼鼓一響，還是能吸引來四鄰八鄉(xiāng)的群眾。隨著我縣經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，人們文化品位不斷提高，加上優(yōu)勝劣汰的自然法則，很多劇團(tuán)慢慢地消亡了。然而，在這近30
年的風(fēng)雨歷程中，我縣仍有20多家農(nóng)村劇團(tuán)保留下來，活躍在廣大鄉(xiāng)村，并逐漸形成了領(lǐng)軍農(nóng)村文化的堅(jiān)強(qiáng)陣營(yíng)，也成了優(yōu)秀民間、民俗文化的守望者。農(nóng)村的大情小事，往往會(huì)請(qǐng)他（她）們?nèi)狒[一番，謂之“做大戲”。
貼近農(nóng)民------農(nóng)村劇團(tuán)熱鄉(xiāng)村
“如今咱農(nóng)村新事多，家家戶戶好生活……”臺(tái)上，一位演員扮作農(nóng)村老大爺表演說唱；臺(tái)下，數(shù)百名觀眾笑得合不攏嘴……這是三門灣劇團(tuán)在氵里浦鎮(zhèn)某村演出時(shí)的一個(gè)場(chǎng)景——戲臺(tái)就搭在村西頭的一片空地上，周圍全是小樹林，村民就坐在樹林中看戲，不大的場(chǎng)地上人滿為患，大家興致很高，不時(shí)爆發(fā)出陣陣掌聲。看來，戲臺(tái)雖然簡(jiǎn)陋，但并不影響唱戲和看戲人的心情。
事實(shí)上，這在我縣農(nóng)村，是非常常見的現(xiàn)象。在六敖鎮(zhèn)，筆者與一老人攀談，老人稱他有二男一女，女兒已出嫁，兒子、兒媳都外出打工，他獨(dú)自在家?guī)е鴤z孫子，平時(shí)也沒有多少人可以說話，孤獨(dú)得很。電視里的東西與他的生活相隔得太遠(yuǎn)，他也不愛看電視。當(dāng)筆者與他談到農(nóng)村劇團(tuán)的演出時(shí)，老人兩眼有神，連連說“喜歡看，喜歡看”。老人說演員能和他們打成一片，唱的、演的都是他們身邊熟悉的。此外，看戲時(shí)還能多接觸村里人，和他們拉拉家常，聊聊天，好像日頭也短了一些，心里頭快活了許多。
現(xiàn)編現(xiàn)演述心聲，歌者觀者情共鳴。三門灣劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李根興告訴筆者，除了像《左唐傳》、《楊家將》等正本外，劇團(tuán)還有很大一部分戲目都按農(nóng)民需要現(xiàn)編現(xiàn)演，為了宣傳計(jì)劃生育，他們就演《逼子離婚》，故事講的是一對(duì)夫婦生育一女，青年的母親不滿兒媳生女，逼兩人離婚，劇情十分感人。當(dāng)?shù)匾粙D女看后泣不成聲，原來她也有類似的遭遇，劇情與她產(chǎn)生了強(qiáng)烈共鳴。此類演出唱出了農(nóng)民的心聲和苦痛，農(nóng)民太需要他（她）們了。
還有婆媳不合、兒子不孝等故事，只要發(fā)生在農(nóng)民中間，劇團(tuán)立馬現(xiàn)編現(xiàn)演，效果十分理想。據(jù)李根興介紹，他們團(tuán)的劇目有三分之二劇目都是自編自演，群眾非常喜歡。
準(zhǔn)確定位-----扎根基層獲發(fā)展
農(nóng)村劇團(tuán)能夠如此火爆，而一些專業(yè)的大劇團(tuán)卻往往顯得較為冷清。究其原因，縣文廣新局相關(guān)負(fù)責(zé)人的分析給了我們答案：這些農(nóng)村劇團(tuán)能深刻理解黨的農(nóng)村政策，常年堅(jiān)持面向基層，扎根農(nóng)村，收費(fèi)合理。他們的演出內(nèi)容是身邊人、身邊事，情感真摯，能夠看得見摸得著，再加上農(nóng)民富裕后，要表達(dá)心中的感受，首選當(dāng)然是自己信得過的表演團(tuán)體。而有些劇團(tuán)則受體制因素以及慣性思維的影響，到農(nóng)村演出的大都是陽春白雪、曲高和寡，年復(fù)一年，自然也就在農(nóng)村戲劇市場(chǎng)中日漸萎縮。
“專業(yè)劇團(tuán)演出的劇目為劇本戲，講求藝術(shù)效果，缺乏靈活的應(yīng)變能力。像很多劇團(tuán)演出的都是《孟麗君》、《五女拜壽》這些電視上有的，農(nóng)民朋友不喜歡。”幾個(gè)劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人接受采訪時(shí)都這樣認(rèn)為。這些常年活躍在我縣各地的劇團(tuán)在實(shí)踐中，不僅堅(jiān)持以農(nóng)村為市場(chǎng)，按照農(nóng)民群眾的需求開展演出，還在追求節(jié)目的更新，賦予新的內(nèi)涵上下功夫，舉辦不同形式、內(nèi)容的文藝宣傳活動(dòng)，以至于一些農(nóng)村劇團(tuán)，可以為農(nóng)民朋友提供280
多個(gè)劇目，包括歌舞、小品和一些有教育意義的短劇，從而保證了劇團(tuán)演出年年長(zhǎng)流水、不斷線。
“現(xiàn)在是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，產(chǎn)業(yè)發(fā)展也要順應(yīng)市場(chǎng)要求，現(xiàn)在還能夠站得住腳的劇團(tuán)一般都有著強(qiáng)烈的事業(yè)心和崇高的社會(huì)責(zé)任感，他們堅(jiān)持為群眾演好戲，演正戲，推精品，創(chuàng)優(yōu)品，努力弘揚(yáng)先進(jìn)文化，全方位地提升演藝水平，提高演出質(zhì)量，來吸引群眾，影響群眾。”采訪中，很多業(yè)內(nèi)人士表示。
的確如此，農(nóng)村劇團(tuán)之所以能夠深受廣大鄉(xiāng)村百姓的喜愛，除了他們唱得好、演得真、雅俗兼得、妙趣橫生之外，就是他們的演出貼近群眾、貼近生活、貼近農(nóng)民群眾的思想感情，緊扣時(shí)代發(fā)展的脈搏。像三門灣劇團(tuán)，目前就通過小品、戲劇、三句半等各種形式傳播黨的十七大精神，使之深入人心，得到了廣大農(nóng)民兄弟的喜愛。
而針對(duì)現(xiàn)在很多農(nóng)村經(jīng)濟(jì)還不富裕，拿不出高昂的戲價(jià)聽大戲的市場(chǎng)狀況，這些農(nóng)村劇團(tuán)則立足于“低價(jià)格收費(fèi)、高質(zhì)量服務(wù)、讓農(nóng)民聽好戲、與農(nóng)民共歡樂”的發(fā)展思路，采取以“少”勝“多”、“薄利多銷”的經(jīng)營(yíng)策略，開拓和占領(lǐng)農(nóng)村演出市場(chǎng)。琵琶演奏手葉建章說：“我們業(yè)余劇團(tuán)基本都是在農(nóng)村發(fā)展，因此我們價(jià)格低一點(diǎn)也可以做，專業(yè)劇團(tuán)一般都是一萬五到二萬元，這樣我們農(nóng)村老百姓吃不消。”
靠著這種頑強(qiáng)執(zhí)著的扎根農(nóng)村、創(chuàng)新改革、服務(wù)社會(huì)之路，我縣農(nóng)村劇團(tuán)拓出了一片屬于自己的生存發(fā)展空間。他們利用晚間和農(nóng)閑走村串鄉(xiāng)，每年演出在6000場(chǎng)左右，每場(chǎng)的“出場(chǎng)費(fèi)”在1萬元左右，觀眾少則幾百人，多則上千人。
后繼乏人-----敢問前路在何方
人才是事業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)，農(nóng)村劇團(tuán)也不例外。目前，制約農(nóng)村業(yè)余劇團(tuán)生存與發(fā)展的主要原因也是缺少人才。目前，我縣農(nóng)村劇團(tuán)的演員是青黃不接，很多劇團(tuán)面臨演員難求問題。據(jù)了解，早在80
年代，我縣就辦過戲劇小班，但到現(xiàn)在，已有20 多年沒有辦過班。其實(shí)，就是有關(guān)部門想辦班，生源也成了問題。
演員葉雪琴是沙柳姚家村人，16歲開始學(xué)戲，在這一行里已有十多年，是劇團(tuán)的女主角。“小時(shí)候逢年過節(jié)，村里都會(huì)做戲，算是從小耳濡目染吧，對(duì)戲曲非常喜歡，后來就到亭旁學(xué)戲。”“以前是很苦的，現(xiàn)在交通條件好多了，收入也提高了。”提起現(xiàn)在的生活狀態(tài)，葉雪琴笑著說，一般在劇團(tuán)挑大梁的，月收入會(huì)有6000
元上下。但這樣的高收入現(xiàn)象，卻沒有解決農(nóng)村劇團(tuán)人才難的問題。原因何在？
在農(nóng)村劇團(tuán)演員行當(dāng)中，演員分工盡管有生、旦之分，但更多的角色之間是互補(bǔ)的。演員在學(xué)習(xí)時(shí)，唱、念、做、打樣樣都要學(xué)，生、旦、凈、末、丑都要涉及，這樣才能在農(nóng)村劇團(tuán)生存，拿高工資。演職員多面手，在農(nóng)村劇團(tuán)司空見慣。而現(xiàn)狀是，在農(nóng)村學(xué)戲的人越來越少，專業(yè)學(xué)校畢業(yè)又不愿到農(nóng)村劇團(tuán)來。正如演員陳風(fēng)嬌所說：“現(xiàn)在想學(xué)戲的都往專業(yè)學(xué)校跑，跟我們劇團(tuán)學(xué)戲的很少見。”
針對(duì)演員難求這一問題，一些農(nóng)村劇團(tuán)紛紛把目光投向各類藝術(shù)院校，希望以此來壯大發(fā)展自己的力量。很多業(yè)內(nèi)人士都紛紛表示，想到浙江省藝校、紹興藝校看一下，盡量把優(yōu)秀的學(xué)生引幾個(gè)過來，出好戲、演好戲。
在產(chǎn)業(yè)文化中，農(nóng)村劇團(tuán)雖然比不上網(wǎng)吧、歌舞廳，但還是有一定的市場(chǎng)潛力。隨著我縣經(jīng)濟(jì)社會(huì)快速發(fā)展，農(nóng)民對(duì)文化的渴望、對(duì)精神的追求愈加濃厚。政府年年送戲下鄉(xiāng)、送文化下鄉(xiāng)，但對(duì)廣袤的農(nóng)村來說，仍是杯水車薪，無法滿足他們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的文化需求。胡錦濤同志在十七大報(bào)告中提出，要堅(jiān)持社會(huì)主義先進(jìn)文化前進(jìn)方向，……使人民基本文化權(quán)益得到更好保障，使社會(huì)文化生活更加豐富多彩，使人民精神風(fēng)貌更加昂揚(yáng)向上。我們相信，隨著十七大精神進(jìn)一步貫徹落實(shí)，農(nóng)村劇團(tuán)將迎來
“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的又一個(gè)春天。
“當(dāng)今時(shí)代，文化越來越成為民族凝聚力和創(chuàng)造力的重要源泉、越來越成為綜合國(guó)力競(jìng)爭(zhēng)的重要因素，豐富精神文化生活越來越成為我國(guó)人民的熱切愿望。要堅(jiān)持社會(huì)主義先進(jìn)文化前進(jìn)方向，興起社會(huì)主義文化建設(shè)新高潮，激發(fā)全民族文化創(chuàng)造活力，提高國(guó)家文化軟實(shí)力，使人民基本文化權(quán)益得到更好保障，使社會(huì)文化生活更加豐富多彩，使人民精神風(fēng)貌更加昂揚(yáng)向上。”——摘自黨的十七大報(bào)告
（來源：三門新聞網(wǎng)） (文/何玲玲 何海雄
攝/陳維連)
